Когда в конце 1990-х, начале 2000-х годов в России началось возрождение интереса к старинным танцам, одним из наиболее популярных оказался “вальс Людовика XV”, заимствованный из книги Н.П. Ивановского “Бальный танец XVI-XIX веков”. Сам автор называет его “Фигурный вальс” и приводит о нем следующие сведения: “Первоначально он назывался довольно странно — “фигурный вальс Людовика XV”. В конце XIX века он получил название “Фигурный вальс”, которое и удержалось по сей день.”

Описание этого танца содержится в главе “Русские бальные танцы XIX века”. В главе, кроме этого танца, приведено еще четыре других: Вальс-мазурка, па-де-катр, Миньон и Шакон. К сожалению, Ивановский оставил нам сведения об авторе только шакона, и ничего не пишет о других.

Изучение танцевальных учебников и отдельных изданий танцев того времени позволило определить авторов всех указанных танцев, за исключением одного — “фигурного вальса”. Однако, наше внимание привлекло произведение Н.Н. Яковлева “Новый салонный танец “Бостон” (Вальс)”, опубликованное в издательстве “Северная лира” в 1901 году.

Сравнение описаний “Бостона” Яковлева и “Фигурного вальса” Ивановского (см. таблицу) позволяет сделать предположение о том, что это один и тот же танец, при этом в “Фигурном вальсе” заметна работа Ивановского как хореографа. Последовательность движений осталась неизменной, однако танцующая пара в начальном положении развернута лицом в центр, благодаря чему получилась объемная композиция, в которой танцующие двигаются в круг, из круга, и по ходу танца. При этом решена проблема столкновений, поскольку пара более не возвращается против хода танца.

Справедливости ради, стоит отметить, что Яковлев не указывает в какую сторону направлена пара в исходном положении. В начале XX века позиция “как в обыкновенном вальсе” могла означать “кавалер стоит спиной к центру круга, дама лицом” либо “кавалер стоит лицом, а дама спиной по ходу танца”. Сложно сказать, является ли разворот пары лицом в центр круга целиком заслугой Ивановского, или это отражение традиции исполнения данного танца.

В описании Ивановского, в отличии от первоначальной версии, большое внимание уделено положениям рук. Во время глиссадов автор предлагает использовать позиции, характерные для другого танца того же времени — Миньона.

В целом,  описание Яковлева, на которое, возможно, опирался Ивановский, составлено довольно небрежно: имеются многочисленные ошибки в тексте, в ряде случаев пропущены слова, в результате чего фразы начинают терять смысл. Если буквально следовать описанной схеме, то после вальса в 25-32 тактах, следует повторить 2 и 3 фигуры, которые вместе занимают 8 тактов. Однако, музыка, предложенная автором вся записана блоками по 16 тактов, и следовательно, танец может занимать или 32 или 48 тактов, но никак не 40. Вероятно, поэтому, Ивановский убрал все повторы, приведя схему танца к 32 тактам.

Известно, что Ивановский был знаком с работами Яковлева. В программах по хореографическим дисциплинам, выпущенных ЛГХТ (ныне Академия им. Вагановой), совместно с И.А. Иосафовым он опубликовал временную программу по историко-бытовому танцу, в которую в частности вошли танцы Яковлева: Па-зефир и Помпадур. В списке изучаемых танцев упоминается и вальс-бостон, однако, нам не удалось найти уточнений, имеется ли в данном случае фигурный танец, или техника вальса. В любом случае, в старших классах “английский вальс-бостон” предлагалось изучать отдельно, в разделе “Современные бальные танцы”.

Любопытно, что примерно в то же время, когда Яковлев выпустил свой танец, его коллега по сцене В. Ф. Левинсон выпустил танец Valse Louis XV ^[1]. Эта композиция состояла из 16 тактов, в ней использовался специфический шаг с подбивкой, а фигуры не имели ничего общего с Яковлевской.

Таким образом, “Вальс Людовика XV” можно считать примером удачной адаптации танца начала XX века ведущим хореографом советской танцевальной школы. Благодаря Ивановскому, полузабытый танец получил вторую жизнь и дошел до нашего времени, оставаясь в живой бальной традиции. К сожалению, вопрос, откуда Ивановский взял название “Фигурный вальс Людовика XV” — по прежнему остается открытым.

Таблица: Сравнение фигур танца “Бостон” Н.Н. Яковлева и “Фигурного вальса Н.П. Ивановского.

* — Авторский текст сохранен.

Использованная литература:
Яковлев Николай Николаевич. Новый салонный танец “Бостон”. Вальс. СПб, Северная лира, 1901
Ивановский Н.П. Бальный танец XVI-XIX веков. Ленинград — Москва, Искусство, 1948
Программы по хореографическим дисциплинам, ЛГХТ, 1936.

Стратилатов Борис (Бодхи), 2015.