Источник: Чистяков А.Д. Методическое руководство к обучению танцам, 1893, с. 48
Музыка: 3/4, характер — величественно-торжественный.
Запись: Стратилатов Борис (Бодхи), студия «Зазеркалье»
Исходное положение: Пары в колонну. Кавалеры предлагают даме правую руку, с полусогнутой кистью, красиво приподняв руку полукругом. Дама опускает свою полусогнутую кисть левой руки на ладонь правой руки кавалера. Во время танца руки согнуты в локте под прямым углом. Между кавалером и дамой расстояние в один шаг.

Шаг полонеза:

Исходное положение — 3-я позиция, правая нога впереди.
Первый такт:
Раз — Согнув левую ногу в колене, правая медленно на носке скользящим движением выводится вперед в 4-ю позицию, и ставится на всю ступню. Вес переносится на нее.
Два — Колени вытянуты, с левой ноги скользящий шаг вперед в 4-ю позицию.
Три — такой же шаг правой ногой.
Второй такт:
Раз — Согнув правую ногу в колене, левая медленно на носке скользящим движением выводится вперед в 4-ю позицию, и ставится на всю ступню. Вес переносится на нее.
Два — Колени вытянуты, с правой ноги скользящий шаг вперед в 4-ю позицию.
Три — такой же шаг левой ногой.

Фигуры полонеза:

В оригинале не приведены названия фигур. Сохранив исходные обозначения мы добавили смысловые названия, для простоты запоминания последовательности. Нумерация оставлена авторская, некоторые фигуры объединены, т.к. фактически являются частями одной фигуры.

1 фигура: Променад.
Колонна идет вокруг зала. При повороте налево, кавалер замедляет шаг, чтобы дать возможность пройти даме.

2 фигура: Фонтан.
Пары идут вдоль зала по середине. Дойдя до конца, 1-й кавалер 1-я дама (а за ними и остальные), сделав легкий поклон, отпускают руки и расходятся: кавалер налево, дама направо и идут вокруг зала, кавалеры с одной стороны, дамы с другой, до встречи.

3 и 4 фигуры:
Продолжая движение вокруг зала, при встрече каждый проходит со своей правой стороны. Это выполняется дважды: вверху и внизу зала. При третьей встрече внизу зала, пары соединяются и идут вперед по середине зала вверх.

5 фигура: Веер.
Дойдя до конца зала первая пара идет налево, вторая направо, третья налево, четвертая направо и т.д., и идут вокруг зала навстречу друг другу.

6 фигура: Расческа (Traversee).
При встрече кавалеры и дамы опускают руки и несколько расходятся так, чтобы между ними мог пройти человек. Дамы каждого ряда проходят между кавалерами и дамами, идущими на встречу. Все проходят один полукруг. При следующей встрече наверху зала фигура повторяется.

7 фигура: Четверки (каре).
Две первые пары, встретясь в конце зала, поворачиваются к середине, и идут рядом, образуя линию из четырех танцоров (так называемое «каре»). Дойдя до конца зала первые пары расходятся: пара с левой стороны поворачивает налево, с правой стороны — направо и идут вокруг зала. Все остальные следуют за ними.

8 фигура: Колонна.
В конце зала встречаясь, пары выстраиваются в одну колонну: Первая, вторая, третья и т.д.

9 фигура: Финал.
Дойдя до конца зала, кавалеры и дамы расходятся: кавалеры налево, дамы направо. Когда первая пара дойдет до противоположного конца зала, все останавливаются вдоль противоположных стен и разворачиваются лицом друг к другу. С одной стороны стоит линия кавалеров, с другой — линия дам.

10 фигура: Поклоны.
Линия кавалеров, равняясь, подходит к линии дам, и останавливается на расстоянии двух шагов. Дамы и кавалеры делают поклоны, сначала с левой, затем с правой ноги. Линия кавалеров отступает, с левой ноги, делая па полонеза. [Удобнее всего — до середины зала]
Линия дам подходит к кавалерам, останавливается, все делают поклоны. Дамы остаются на местах.

11 фигура: Общий поклон.
Первый кавалер берет свою даму за руку и ведет ее между двумя линиями; вслед за первой парой идет вторая и т.д.
Дойдя до конца линий, первая пара (а за ней и следующие), заходит левым плечом вперед кругом [пара идет направо] и идет вдоль стены до конца зала. Когда 1-я пара дойдет до конца зала, все останавливаются, опускают руки и на своих местах разворачиваются к середине зала, так, что дамы образуют первую линию, а кавалеры вторую. После этого все идут вперед, останавливаются перед зрителями и делают общий поклон, сначала с левой ноги, затем с правой.

«Учителя могут, по своему усмотрению, показывать и другие фигуры, я описал более употребительные и простые.»

Источник: John Playford — The English Dancing Master, 1651. Контрданс встречается во всех изданиях Джона, Генри, Джона Янга вплоть до 1716 года, и Джона Уэлша до 1840-го. В более поздних изданиях Джона Янга под этим названием дается танец с другой схемой.
Реконструкция: Стратилатов Борис (Бодхи), студия «Зазеркалье».
Исходное положение: Колонна на любое число пар (Longways for as many as will ). Оптимальное количество пар — 4, в противном случае будет сложно исполнять последний куплет.

1 фигура:
1-8 Все танцоры идут вперед один двойной шаг, затем возвращаются двойным шагом назад. Это повторяется дважды.

Припев:
1-8 Все кавалеры следуют за первым кавалером, дамы за первой дамой. Первый кавалер и первая дама делают cast, идут вниз колонны, там встречаются, снова делают cast и возвращаются на свои места.

2 фигура:
1-8 Кавалеры берутся за руки, и следуют за первым. Первый кавалер cross и за спинами дам идет вниз колонны. Затем кавалеры возвращаются на свои места следуя уже за последним кавалером.

Припев.

3 фигура:
1-8 Дамы делают то же, что кавалеры в предыдущем куплете.

Припев.

4 фигура:
1-8 Кавалеры, держась за руки, обходят круг вокруг дам, проходя за их спинами и возвращаясь на свои места.

Припев.

5 фигура:
1-8 Дамы, держась за руки, обходят круг вокруг кавалеров.

Припев.

1-8 Кавалеры берутся за руки, образуют круг и танцуют круг перед дамами влево и вправо.

Припев.

1-8 Дамы берутся за руки, образуют круг и танцуют круг перед кавалерами влево и вправо.

Припев.

1-8 Все берутся за руки и танцуют круг влево и вправо.

Припев.

1-8 Кавалеры танцуют шен. В случае 4-х пар — первый кавалер начинают со вторым правой рукой,одновременно третий с четвертым правой рукой и т.д. Музыка рассчитана на 4 пары.

Припев.

1-8 Дамы танцуют шен.

Припев.

1-8 Все танцуют грандшен: Первый кавалер начинает со своей дамой, второй кавалер с третьим, вторая дама с третьей дамой, четвертый кавалер со своей дамой.

Припев.

Салонный танец начала XX века, поставленный по мотивам кэкуока.
Источник: Н.Н. Яковлев. Кэк-вок, СПб, изд. Йогансен, 1903
Музыка: 2/4, марш (cakewalk), авторская композиция.
Исходное положение: Кавалер и дама встают лицом по направлению танца. Кавалер правой рукой держит левую руку дамы, партнеры вытягивают руки вперед.

1-4 Партнеры поднимают правую ногу и ставят в 3- поз. спереди, затем то же — с левой ногой. Шаг повторяется 8 раз
5-6 Партнеры разворачиваются спина к спине, руки вытягиваются в стороны, 4 шага галопа по линии танца, кавалер с правой, дама с левой ноги. Кистями рук махать в такт шагам.
7-8 Кавалер берет даму правой рукой за левую руку и делают четыре «негритянских па» [1], оба с правой ноги.

9-12 Партнеры отклоняют корпус назад, и выбрасывают вперед ноги (примерно на четверть аршина,т.е. 18 см): правую, левую и т.д., 8 раз.
13-14 Партнеры разворачиваются лицом к лицу, руки вытягиваются в стороны, 4 шага галопа по линии танца, кавалер с левой, дама с правой ноги. Кистями рук махать в такт шагам.
15-16 Кавалер берет даму правой рукой за левую руку и делают четыре «негритянских па» [1], оба с правой ноги.

1: «негритянское па»: «кавалер и дама ставят левую ногу на пол вытянувши, а правую сгибая колено касаясь носком пола. Руки держат согнувши в локте и кистями рук махать в такт.» (текст Н.Н. Яковлева)

Источник: The ball room Instructor, 1855; Rudolph Radestock — The Royal Ball-room Guide, 1877, и др.
Реконструкция: Стратилатов Борис (Бодхи), студия «Зазеркалье»
Исходное положение: Все стоят в двух линиях, пара напротив пары. Дамы стоят в одной линии, справа от кавалеров.

Исполняется на шагах галопа.

1-4 Все 4 шага галопа к паре напротив (Advance), 4 шага галопа назад (Retire).
5-8 Все Advance, дамы переходят к кавалерам напротив, Retire.
9-16 Фигура повторяется, дамы переходят на свои места.
Все пары останавливаются, кроме первых двух.
17-24 Первые две пары: Chaine des dames: Дамы переходят к кавалерам напротив, и возвращаются к своим.
25-32 Первые две пары галопом танцуют внутри колонны и занимают места последних пар.

Примечание: Танец дожил до наших дней и исполняется в народной традиции, получив при этом множество вариаций. Некоторые из них показаны на этом видео ^[1].

Источники: сост. Зацепина. Материал фигурных танцев физкультурника, Алапаевск, 1933; НМЦ ЦПКиО им. Горького. Массовые и бальные танцы, Москва, 1936г.
Музыка: полька, 2/4. Используется конкретная композиция — полька «Катенька».
Исходное положение: пары, лицом в центр, все танцующие держатся за руки, образуя круг.

Схема танца:

1 такт: Все идут вправо, делая 2 простых шага, начиная с правой ноги.
2 такт: Продолжая идти вправо, танцуется 1 шассе (*) с правой ноги.
3 и 4 такт: повторяются движения первых двух тактов, с левой ноги.

5 такт: Разворот лицом к партнеру, хлопок в свои ладони, хлопок в ладони партнера.
6 такт: разведя руки в стороны, три притопа правой ногой.
7-8 такты: Левая рука ставится на бедро, правая поднимается над головой. Танцующие на месте делают оборот вправо.
9-16 такты: повтор тактов 1-8, двигаясь в другую сторону, начиная с левой ноги (по ч. стрелке).

17-18 такты: партнеры разворачиваются: кавалер наружу, дама внутрь круга и делают два простых шага с правой ноги (дама к центру, кавалер наружу), затем топают три раза: правой, левой и снова правой ногой.
19-20 такты: партнеры разворачиваются, и идут навстречу друг к другу, делая два простых шага с левой ноги, затем топая три раза: левой, правой и снова левой ногой.
21-24 такты: взявшись за правые руки, держа левые над головой, полный оборот влево за 4 шассе, начиная с правой ноги.
25-32 такты: Повторение тактов 17-24

Примечание:

В «Материале фигурных танцев» в этом месте указано, что нужно исполнять «переменный» шаг, без описания, что это означает. В «Массовых и бальных танцах» — «русский», и содержится описание обоих шагов:
«А. Русский шаг: Первый шаг — с большим продвижением вперед или назад на высокий носок; второй шаг — без прохождения пространства, лишь приставление ноги, тоже на носок; третий шаг — шаг с небольшим продвижением вперед, но с глубоким и резким приседанием на ногу.
Б. Переменный шаг — небольшой выпад вперед или назад на ногу, с легким скольжением; второй шаг — свободная нога приставляется, корпус слегка поднимается; третий шаг — снова выпад в том же направлении. За первый и третий шаг проходится одинаковое пространство, корпус идет вниз, благодаря сгибу колен при выпаде.»
В нашем описании мы указываем привычный для танцоров термин «шассе», однако, при исполнении рекомендуем придерживаться одного из указанных вариантов.

История танца:

Предположительно, танец создан советскими хореографами, исполняется на мотив популярной польки-«катеньки», мелодия которой породила множество комических куплетов.

Источник: Playford, Dancing master, 1686
Реконструкция: Cecil Sharp, опубликовано в The Playford ball, 1990.
Перевод и адаптация: Стратилатов Борис (Бодхи), студия исторического танца «Зазеркалье».
Исходное положение: Longway, Двупарный сет.

1-4 Первая и вторая пары dos-a-dos со своим партнером, правым плечом.
5-8 Они же — полный оборот с партнером за обе руки.
9-12 Первый кавалер проходит между первой и второй дамой, и обходит вторую даму, возвращаясь на место второго кавалера. Второй кавалер следует за ним, обходит первую даму и приходит на место первого кавалера.
13-16 Все хлопают в ладоши партнера и делают круг по часовой стрелке.
17-20 Дамы выполняют ту же фигуру, что и кавалеры в тактах 9-12. Вторая дама приходит на место первой, первая на место второй.
21-24 Все хлопают в ладоши партнера и делают круг по часовой стрелке.

Примечание: Реконструкция Сесила Шарпа очень близка к тексту оригинала. Единственное отличие в том, что в оригинале после хлопка выполняется Set, в тактах 14 и 22. Вероятнее всего в этой части танцоры должны проходить не полный, а половину круга.

Автор: William Dressler, опубликовано в «The Original tampete as danced in Europe», 1851.
Авторское примечание: These are the original and true figures, as danced in Europe
Музыка: 48 тактов, 2/4

Исходное положение: сет тампета, 4 пары. Две пары в линию, две пары в линии напротив них. Первая пара стоит лицом в голову зала, вторая справа от нее, третья напротив первой, лицом к ней, четвертая слева от нее.

1-16 такты: Все идут вперед и назад, половина right and left с контрпартнерами — 2 раза.
17-24 такты: 8 шагов галопа в сторону, левая пара проходит перед правой. 8 шагов назад, правая пара проходит перед левой. (*)
25-32 такты: «Малые звезды» — первая пара и пара напротив подают правые руки. Вторая пара и пара напротив так же подают правые руки. Образуются два креста. 8 шагов по кругу, затем в центр подаются левые руки и 8 шагов назад.
33-40 такты: «Большая звезда» — дамы в центре сета мулине за правую руку. Левой рукой они подхватывают кавалеров. Все 8 танцоров идут по кругу 8 шагов. После этого кавалеры, не отпуская дам, переходят в центр, берутся левыми руками. 8 шагов назад.
41-48 тактов: «Малые круги» — Первая пара и пара напротив, вторая пара и пара напротив подают руки своим контрпартнерам, образуя два круга по 4 человека. В кругах 8 шагов налево, 8 шагов направо.
49-56 тактов: Все идут вперед и назад. Первая и вторая пары поднимают руки, третья и четвертая проходит сквозь образовавшиеся воротца.
Танец повторяется.

Примечание:
* — автор не указывает, по каким правилам проходят пары, нами предложен такой вариант.

Автор: А.А.Царман, 1908
Исходное положение: кавалер держит даму за талию, левая рука дамы лежит на правом плече кавалера.

1-2 Оба партнера делают небольшой шаг вправо, подскакивают на правой ноге, вынося левую вперед-вправо, шаг влево, подскок на левой ноге, вынося правую влево на воздух.
3-4 4 быстрых па марше вперед.
5-8 повтор 1-4, в конце партнеры становятся лицом друг к другу и отпускают руки.

9 глиссад правой ногой вправо-вперед, проходя мимо партнера левым плечом, прыжок на правой ноге, разворачиваясь вправо, чтобы оказаться спина к спине.
10 Шаг левой ногой — кавалер на место дамы, дама на место кавалера, прыжок на левой ноге, доворачиваясь лицом друг к другу.
11-12 шаг правой ногой вправо, приставить левую, шаг левой ногой влево, приставить правую.
13-16 повторяется 9-12, партнеры возвращаются на свои места.
17-18 глиссад вправо, подскочить на правой, поставить левую к правой (можно с ударом), пристукнуть правой.
19-20 те же шаги влево
21-24 Партнеры, стоя лицом к лицу, берутся правыми руками под руку и делают оборот на 8 беглых шагов, возвращаясь на свои места.
25-32 Повторяется 17-24.
Танец начинается сначала.

Автор: Н.Н.Яковлев на музыку С. Кузнецова.
Первая публикация: 1899, изд. Северная лира, СПб.
Описание: Стратилатов Борис (Бодхи), студия «Зазеркалье»
Музыка: 4/4, медленный шотиш или гавот.
Исходное положение: Кавалер и дама стоят лицом к лицу.

1 фигура:
1 такт: Танцоры делают шаг правой ногой вправо, глиссадом приставляют левую, шаг вправо, прыжок на правой ноге, поднимая левую вперед.
2 такт: Выполняются те же шаги влево с левой ноги.

2 фигура:
3 такт: Кавалер и дама подают друг другу правые руки, делают шаг вперед, поднимая правые руки вверх, шаг назад
4 такт: Партнеры за 4 шага меняются местами.

5-8 такты: повтор 1-й и 2-й фигуры.

3 фигура:
9 такт: Кавалер и дама скрещивают руки, разворачиваются по ходу танца и делают три коротких глиссада с правой ноги вперед-вправо, заканчивая на 4-м счете легким прыжком на правой ноге, вынося левую ногу вперед (глиссад-глиссад-глиссад-прыг)
10 такт: то же с левой ноги
11 такт: шаг правой ногой вперед, прыжок на правой ноге, поднимая левую; шаг левой ногой вперед, прыжок на левой ноге, поднимая правую.
12 такт: шаг правой ногой вперед, прыжок на правой ноге, поднимая левую; шаг левой ногой вперед, разворот против хода танца, не разъединяя рук.
13-16 такты: повтор 9-12 тактов в другую сторону.

После этого танец повторяется сначала.

Известные вариации

Н.Л. Гавликовский, во 2-м издании «Руководства для изучения танцев», описывая этот танец добавляет следующие изменения:
1. В первом и втором тактах coupe:
Раз: скользнуть ногой в правую сторону
Два: сбить левой ногой правую (coupe).
Три: поставить правую на пол и в то же время поднять левую.
Четыре: прыжок на правой ноге, не отпуская левую, наклоняя корпус вправо.

2. в 11 и 12 и в 15-16 тактах делаются простые шаги, начиная с правой ноги.
3. Третья фигура повторяется дважды в одну сторону, вперед по ходу танца.

В книге Л.П. Стуколкина «Преподаватель и распорядитель бальных танцев, 4 изд. 1901», в разделе новых танцев, который так же писал Гавликовский, имеются, тем не менее некоторые отличия:
1. Купе а первом и втором такте отсутствуют.
2. Описание третьей фигуры невнятно, но вероятнее всего в 11-12 такте выполняется полный оборот, отпустив руки партнера, начиная с правой ноги.
3. Скорее всего, третья фигура выполняется в ту же сторону.

Источник: Collinet, Requeil Unique, 1824
Перевод: Стратилатов Борис (Бодхи), студия «Зазеркалье»
Музыка: 2/4, галоп.

Исходное положение: Две линии, партнеры стоят лицом к лицу. Количество танцоров не важно.

1-4 Кавалеры и дамы меняются местами, подавая правую руку.
5-8 Кавалеры и дамы возвращаются на свои месте, подавая левую руку.

9-12 Первый кавалер и его дама подают друг другу обе руки, и галопом спускаются вниз колонны.
13-16 После того как первая пара остановится, вторая пара так же спускается галопом.
17-20 Первый и второй кавалеры быстро меняются дамами и поднимаются с ними вверх колонны, где снова меняются, оказываясь на своих местах.
21-24 Первая пара снова спускается вниз и остается в хвосте колонны. Вторая пара остается в голове колонны.

Танец повторяется сначала.

Примечание: Приложенные к танцу ноты рассчитаны на 32 такта, однако схема опубликована для 24 тактов. Yvonne Vart, привезя этот танец на ФСТ-2015 предлагает исполнять его на барочных шагах, заканчивая traverse на pas rigodon. В этом случае первая часть будет выглядеть так:

1-4 Кавалеры и дамы меняются местами за правые руки шагами demi- contretemp.
5-8 Pas de Rigodon лицом к партнеру.9-12 Кавалеры и дамы возвращаются на свои места, меняясь за левые руки шагами demi- contretemp.
13-16 Pas de Rigodon лицом к партнеру.

В этом случае схема будет укладываться в 32 такта.

Источник: Elias Howe, American dancing master, and ball-room prompter. 1862, Boston ^[2]
По материалам классов Сюзан де Гардиола, ФСТ-12.
Оригинал описания ^[3].

Исходное положение: Longway, исполняется на простых шагах и шагом галопа.

1 — 2 Дамы в линии за руки avant
3 — 4 Кавалеры в линии за руки avant (после остановки поднимают вверх соединенные руки, получаются воротики).Одновременно Дамы arriere
5 — 6 Дамы проходят в левые от себя воротики
7 — 8 Все расходятся до изначальных мест своего партнера и разворачиваются.
9 — 16 повтор 1-8. В завершении все оказываются на своих начальных позициях.
17 — 20 1 и 2 пары 3/4 круга (Кавалеры остаются лицом в голову зала и поднимают соединенные друг с другом руки)
21 — 24 Дамы через воротики дважды оббегают своего кавалера
25 — 32 1 и 2 пары галопом уходят в хвост колонны

Сьюзан отметила, что в идеале мы скачем пара за парой и встаем в хвосте колонны в том же порядке. Однако это не всегда получается.
От себя замечу, что когда пары идут в хвост колонны, Кавалеры должны быть спиной к кавалерской линии, дамы- к дамской. На классах это не озвучивалось, но мне кажется, что так логичнее.

Оригинал описания http://historicaldance.spb.ru/index/articles/dances/aid/282
Автор: Thompson, Chas. & Saml.
Датировка: 1780 г.
Источник: Twenty Four Country Dances for the Year 1780
Автор описания: Тарас Слепцов.
Музыка: собственная мелодия, рил на 24 такта.

Исходное построение: longway for s many as will, duple minor set.

1–8 Все — мулине правыми руками.
9–16 То же левыми.
17–24 Первая пара, встретившись в центре, сквозь колонну сходит вниз, держась правыми руками.
25–32 Первая пара разворачивается, не отпуская правые руки, берется левыми (крест-накрест) возвращается на место, cast off.
33–40 Взявшись за руки четвёркой, полный круг налево.
41–48 То же направо.

Датировка: вторая половина XIX века
Реконструирован: Сюзан де Гьярдиола
Описание выполнено: по публикации Pop goes the weasel
Записан: Евгенией Солениковой
Оригинал описания: http://historicaldance.spb.ru/index/articles/dances/aid/289
Longway for as many as will, duple minor set.

Такты Описание
1–8 Первая пара идет вниз по сету и обратно на свои места внутри сета.
9–16 Пара разделяется и идет вниз-вверх снаружи сета.
17–24 Первая пара и вторая дама кружатся влево (6 тактов) и на последние два такта дама ныряет в воротики, сделанные первой парой.
25–32 Аналогично кружатся со вторым кавалером и «проныривают» его.

Датировка: музыка 1953 года, танец появился около этой даты.
Источник: привезен Еленой Шлычковой с мастер-классов в Сан-Домиже.
Записан Евгенией Солениковой.
Оригинал статьи: villanella.ru ^[4]

Все танцующие встают в парах по кругу, поворачиваются лицом к своему партнеру.
Подают партнеру правую руку. Левая нога выносится вперед, влево, за три шага нога меняется (шаг с левой назад, вес на левой, правая подтягивается к левой, вес на правой, шаг левой вперед, вес на левой), одновременно партнеры меняют руки. То же самое с правой ноги.

Танцующие с левых ног заходят друг другу за спину (расходятся правыми плечами), хлоп, спиной вперед возвращаются на свое место (расходятся левыми плечами), хлоп, снова заходят за спины (расходятся правыми плечами), оборачивают голову, чтобы посмотреть на бывшего партнера, хлоп, хлоп.

Схема танца взята с сайта Ассоциации Исторического Танца ^[5]
Хореограф: Фабио Моллика
Автор описания: Ольга Фиалко

Исходное положение: открытые пары лицом в круг, держась за руки — формируют общий круг.

Схема танца:

1 часть (16 тактов)
Такты 1-2 2 pas de valse: вперед с правой ноги и назад с левой
Такты 3-4 дама проходит направо, на первый шаг вальсового променада оказывается лицом к правому кавалеру, на второй шаг – на месте следующей дамы. Кавалеры при этом делают 1 pas de valse назад, пропуская даму, и 1 pas de valse вперед, возвращаясь на своё место.
Такты 5-16 Повтор предыдущих 4-х тактов еще три раза. В заключение — когда дама доходит до 4-го кавалера, этот кавалер и дама встают в пару – кавалер лицом по линии танца, дама – спиной.

2 часть (16 тактов)
Такты 1-4 4 шага-глиссе в центр круга
Такты 5-8 3 шага-глиссе из круга, на 4-ый такт доворот в пару так, чтобы кавалер был спиной по линии танца, а дама – лицом. Поворот: кавалер с правой ноги вперед, дама с левой ноги назад.
Такты 9-15 вальс New trois temps
Такт 16 кавалер доворачивает даму до исходного положения – лицом в круг.

New trois temps: «новый вальс в три па»: выполняется в закрытой паре, К спиной по л. т., Д — лицом. Первое полу-па: (1) с правой ноги шаг вперед, шаг делается между ступнями партнера, а не снаружи, (2) шаг с левой ноги вперед, поворачиваясь на 180° по ч. с. (3) правая нога приставляется в закрытую позицию. Второе полу-па: (1) с левой ноги назад, (2) шаг с правой ноги назад, пропуская партнера, разворачиваясь на 180°, (3) левая нога приставляется в закрытую позицию.

Происхождение: Современный кейли. Автор: D Carr. Let’s All Dance
Начальное положение: пара напротив пары, четверки располагаются по кругу. Одна пара в четверку стоит по ходу танца, другая против.
Музыка: Джига на 32 такта.

1-8 Все танцуют приставным шагом круг влево на 4 такта и круг вправо на 4 такта.
9-16 Пара, стоящая по ходу танца, проходит между противоположной парой, возвращается на место, и танцует поворот за правую руку (или свинг)
17-24, вторая пара повторяет 9-16
25-32 Пары танцуют Advance and Retire, проходят друг друга, правым плечом к следующей паре.

Источник: Народный танец, популярный во всей Европе. Историю танца и описание можно найти в википедии ^[6]. Известен под именами Chapelloise (Франция. По названию деревни Шапель-де-Буа, где этот танец показали на фестивале), Aleman’s marsj (в Швеции), Жига (в Бельгии), All American Promenade и другими. Известны описания этого танца с 1930-х годов.

Музыка: 4/4 либо 6/8. Хороший пример: ‘t Smidje — Laïs ^[7]
Описание на польском: Shapelloise ^[8]
Описание на английском: All American promenade ^[9]

Исходное положение: пары по кругу, против часовой стрелки.
1-8 Партнеры идут вперед 4 шага по линии танца (против часовой стрелки), начиная с внешних ног. на 4-м шаге — поворот через внутренние плечи.
5-8 Партнеры идут спиной 4 шага по линии танца, начиная с внешних (кавалер с правой, дама с левой). На 4-м шаге — поворот через внутренние плечи.
9-12 Партнеры идут вперед 4 шага против линии танца (по часовой стрелке), начиная с внутренних ног (кавалер с левой, дама с правой). Поворот через внутренние плечи.
13-16 Партнеры идут спиной 4 шага против линии танца. Поворот через внутренние плечи.
17-24 Прыжок к партнеру, прыжок от партнера. Дама проходит под рукой кавалера, меняясь с ним местами.
25-32 Прыжок к партнеру, прыжок от партнера. Дама проходит под рукой кавалера, возвращаясь на свое место и переходя назад. Кавалер переходит вперед к новой даме.

Оригинал описания: strathspey_ru Шотландское направление школы HDDS ^[10]
Современный шотландский кейли.
Начальное положение: танцующие пары встают в большой круг. Дама справа от кавалера.
музыка: Reel x 32.

1-4 Кавалеры делают два шага вперед в центр круга, хлопают в ладоши, два шага назад на свое место.
5-8 Все берутся за руки и танцуют влево шагом галопа.
9-12 Дамы делают два шага вперед в центр круга, хлопают в ладоши, два шага назад на свое место.
13-16 Все берутся за руки, танцуют вправо шагом галопа.
17-24 Все танцуют Grand Chain, проходя каждого человека за два такта, начиная со своего партнера. С пятым партнером возьмитесь за обе руки.
25-28 Пары делают четыре приставных шага в центр круга и четыре приставных шага из круга.
28-32 Пары кружатся со своим партнером за правые руки. После этого, пара раскрывается лицом в круг и танец начинается сначала.

Примечание: так же распространена версия, в которой в тактах 17-24 пары идут по кругу променадом. На сайте Scottish Country Dancing Dictionary в качестве описания ^[11] приведен вариант с шеном, а на учебном видео ^[12] — с променадом.

Автор: вероятно, Alex Moore
Первое известное появление: Community dances manual. № 2, 1951
Источник: www.socalfolkdance.org ^[13]
Запись: Стратилатов Борис (Бодхи), студия «Зазеркалье»
Музыка: Любой ровный вальс на 32 такта, например Star of county down
Исходное положение: Пары стоят лицом в круг. Все танцоры держатся за руки.

1-4 Взявшись за руки все танцуют balance вперед (в круг) и назад (из круга). После этого кавалер переводит даму слева направо, проводя ее перед собой.
5-16 Повтор фигуры 1-4 еще 3 раза.
Кавалер подает обе руки 4-й даме. Кавалер стоит лицом по ходу танца, дама лицом против хода танца.
17-20 Глиссад в центр, глиссад из центра, оборот через внутренние плечи (разворачиваясь от партнера через центр).
21-24 Глиссад из центра, глиссад в центр, оборот через внешние плечи.
25-28 В вальсовой позиции, шассе в центр, шассе из центра.
29-32 Два вальсовых оборота, разворачиваясь в конце в общий круг.

Примечание:
У этого танца есть несколько вариантов исполнения, например:
1. Фигура в тактах 25-28 может быть заменена вальсом по кругу (см. описание ^[14])
2. Вместо фигуры в тактах 17-24 исполняется 4 шага в центр, 4 шага из центра (вариант Фабио Моллика ^[15])

Современный шотландский кейли. Происхождение неизвестно.
Взято отсюда. ^[16]
Музыка: Jig 4×32
Начальное положение: линия кавалеров против линии дам, кавалеры стоят левым плечом к музыке.

1-8 Все дамы берутся за руки и делают 2 шага вперед, 2 шага назад, хлопают и обходят своих кавалеров, возвращаясь на свои места.
9-16 То же самое делают кавалеры.
17-24 Круг влево и вправо.
25-32 Первая пара танцует вниз до конца сета и там кружится. Затем танец начинается сначала.

Автор описания: Евгения Соленикова (Йоко)
Опубликовано: 17.10.2007
(последнее обновление: 23.10.2007)
Материал взят с сайта Санкт Петербургского клуба старинных танцев. ^[17]

Происхождение: The Dancing Master, London, 1695, (9-е издание Плейфорда)
Показан Барбарой Сигал на фестивале в Кракове в 2007 г., записан Екатериной Смольняковой
Музыка: 6/8, каждый счет соответствует 3 музыкальным долям, в такте — 2 счета
Duple minor longway

Схема танца:

Счеты Описание
1 – 8 первый кавалер и вторая дама – back to back
9 – 16 второй кавалер и первая дама – back to back
17 поворот к контрпартнеру, хлопок в свои ладони.
18 хлопок правыми ладонями с партнером
19 хлопок в свои ладони
20 хлопок левыми с партнером
21 разворот к партнеру через бОльший угол (первая дама и второй кавалер — через левые плечи, вторая дама и первый кавалер — через правые), хлопок в свои обе ладошки
22 хлопок с партнером правыми
23 хлопок в свои
24 хлопок с партнером левыми
25 – 36 фонтан: первая пара cast off, затем проходит через места второй пары, свои места, снова cast off; вторая пара следует за ними (до мест первой пары, cast off, проходит через свои места и поднимается на место первой пары)

Варианты исполнения:

* оригинальное описание ^[18]
* у Плейфорда указано просто «clap hands», последовательность правых-левых-своих ладошек указана по варианту Барбары Сигал.

Автор реконструкции: Евгения Соленикова (Йоко)
Взято с сайта Санкт Петербургского клуба старинного танца. ^[19]
Источник: Wilson Thomas, «The treasures of Terpsichore; or, A companion for the ball-room».– 1816 г.
Реконструирован: Евгенией Солениковой, приношу свою искреннюю благодарность Алексею Мачехину за советы по реконструкции этого танца.

Музыка: вальс (не быстрый).

Longway duple minor. Исполняется на вальсовых шагах.

Схема танца:
Такты Описание Фигуры
1 – 4 Мулине правыми руками
5 – 8 Мулине левыми руками

Первый кавалер подает руку первой даме и они вальсовым променадом идут в конец колонны, затем возвращаются обратно и проходят на второе место следующим образом:
9 Первый шаг с доворотом корпуса на 45 градусов спиной друг к другу.
10 Шаг с доворотом лицом друг к другу.
11 – 12 Дама прокручивается под рукой кавалера, пара встает в закрытую вальсовую позицию.
13 – 14 Пара вальсируя возвращается на свое место.
15 – 16 Cast off (первая пара обходит вторую за их спинами).
17 – 24 Все пары танцуют аллеманд за руки сначала по часовой стрелке, потом — против.
25 Первая пара меняется местами правыми плечами.
26 – 27 Полный поворот за руки с правым контрпартнером.
28 Перемена мест со своим партнером правыми плечами.
29 – 30 Полный поворот за руки с левым контрпартнером.
31 Перемена мест со своим партнером правыми плечами.
32 Возвращение на свое место (с доворотом).

Примечания:
По Вилсону, этот танец может танцеваться в двух вариантах. Реконструирован второй вариант.

Оригинал описания:
Hands across and back again,
Down the middle, up again, allemande,
And turn corners.

Схемы всех фигур описаны в книге «The complete system of English country dancing, containing all the figures ever used in English country dancing, with a variety of new figures, and new reels … By Thomas Wilson …»

Объяснение реконструкции:
Прежде всего, по Вилсону все контрдансы исполняются в triple minor longway. Однако, т. к. в данном танце третья пара танцует только в последней фигуре (swing corners), этот танец проще, интереснее и удобнее танцевать в duple minor сете.

Фигура hands across and back again (мулине) описана на странице 14

По Вилсону, далее должна исполняться фигура down the middle, up again (страницы 29 и 30), однако, т. к. в других вальсах-контрдансах (Кембриджский, герцога Кентского) в настоящее время принято танцевать фигуру Lead down the middle & through the top couple (страница 21), поэтому в данном танце оригинальная фигура была заменена, чтобы избегнуть возможной путаницы. Обе фигуры являются фигурами с прогрессией и могут исполняються на 8 тактов. Т. о. после этой фигуры пары в triple minor set стоят в следующей последовательности: 2, 1, 3.

Аллеманд (стр. 12) по Вилсону исполняется без сцепления рук. Он был заменен на аллеманд-за-руки исходя из того, что такой вариант, как http://www.earthlydelights.com.au/english4. htm#3 считается исследователями, является источником для Вилсоновского аллеманда; кроме того, аллеманд-за-руки в настоящее время более распространен.

Алеманд-за-руки исполняется следующим образом:
Положение в паре: дама и кавалер стоят правым боком друг к другу. Левая рука у каждого за спиной и держит вытянутую правую руку партнера.
Движения: четыре шага (вальсовых либо шассе) в таком положении по кругу по часовой стрелке. Вращение происходит вокруг центра пары. Проходим около круга (всё зависит от того, в каком положении начинать следующую фигуру танца).
Возможно также исполнение этой фигуры в левую сторону. В таком случае партнеры стоят левым боком друг к другу и подают за спиной правую руку.

Т. ж. по Вилсону аллеманд занимает всего 4 такта и делается только по часовой стрелке. Аллеманд против часовой стрелки был введен для того, чтобы привести количество тактов, отводящихся на этот танец до 32.
Фигура turn corners описана на страницах 61, 62, 63

Варианты исполнения:

реконструкция Фабио Моллика, показанная на ФСТ-08
Такты Описание
1 – 4 Мулине правыми руками.
5 – 8 Мулине левыми руками.
9 – 12 Первый кавалер подает руку первой даме и они вальсовым променадом идут в конец колонны (на три такта), затем возвращаются обратно и проходят на второе место.
13 – 16 Аллеманд за руки.
17 – 24 Turn corners (схему этой фигуры см. выше)

Отличия в реконструкции моей и Фабио Моллика строятся на следующем обстоятельстве:
В начале XIX в. были рспространены вальсы-контрдансы на 24 такта. Но в наше время сложно найти мелодию, подходящую для них. Поэтому было принято решение адаптировать схему для мелодии на 32 такта.

Источник: Playford, English Coutry dancing, 1721. Здесь представлена переработанная версия конца 20 века, адаптированная для танца в круге. Автор адаптации: Michael Barraclough

Музыка: Jig, 16 тактов

Исходное положение: Пары встают в один большой круг, дама перед кавалером, спиной по ходу движения танца.

1-4 Все танцуют Dos-a-Dos с партнером.

5-8 Все делают поворот за обе руки 1,5 раза.

9-12 Все хлопают в ладоши: в свои, правой с правой партнера, в свои, левой с левой партнера, в свои, по бедрам, в ладоши партнера обеими руками.

13-16 Пара танцует галоп в центр и из центра, затем, отвернувшись от своего партнера, встречает нового.

Альтернативные названия: Круговая кадриль.
Запись: Стратилатов Борис (Бодхи), Шешина Ксения.
Источники:
Программы балов студии исторического танца Зазеркалье, клуба Золотые леса, Санкт-Петербургского клуба старинного танца ^[20].

Танцы и игры для детей 6-летнего возраста. Методическая разработка. ^[21] Составитель Кондратенко Г.М. ЧПб, НОУ «Институт развития образования «Смена», 2007
Музыка: 4/4, традиционно используется «Веселая кадриль» Виктора Темнова либо песня «Перстенек» группы «Седьмая вода».

Существует две версии, отличающиеся исходным положением и первой фигурой.

Версия сообщества исторических танцев:

Исходное положение: все пары стоят в одну линию по кругу, лицом в центр. Партнеры держатся ближайшими руками.

1 такт: Кавалер правой рукой держит левую руку дамы (1). Три шага в центр, плавно разводя в стороны свободные руки. Разворот, кавалер через левое плечо, дама через правое, меняя руки, лицом из центра.
2 такт: Три шага из центра, свободные руки плавно разводятся в стороны. Затем снова разворот лицом в центр.
3-4 такты: Повторяется фигура из тактов 1-2. В конце партнеры разворачиваются лицом друг к другу. (2)
5-6 такты: Dos-a-dos — партнеры обходят друг друга по часовой стрелке, не разворачиваясь.
7 такт: Балансе: кавалер и дама подают друг другу правые руки (3), поднимая их вверх, одновременно делая небольшой выпад вперед (партнеры смотрят друг на друга под аркой из соединенных рук). Затем танцоры делают шаг назад, опуская, но не отпуская руки.
8 такт: Кавалер проворачивает даму под рукой, проводя ее к следующему партнеру. Новые пары становятся в исходную позицию.

Видео этой версии можно посмотреть здесь ^[22].

Версия, описанная у Г.М. Кондратенко

Исходное положение: Танцующие стоят парами по кругу, лицом друг к другу: кавалер – лицом по линии танца, дама – спиной по линии танца. Партнеры берутся за руки, руки подняты и разведены в стороны в позиции «Лодочка».
1 такт: партнеры делают боковые шаги в центр: кавалер левой ногой во 2 поз., правой назад вскрест, снова левой во 2 поз., вынос правую ногу во 2 поз на пятку. Дама делает те же движения с других ног.
2 такт: партнеры делают боковые шаги из центра кавалер правой ногой во 2 поз., левой назад вскрест, снова правой во 2 поз., вынос левую ногу во 2 поз на пятку. Дама делает те же движения с других ног.
3-4 такты: Повторяется фигура из тактов 1-2
5-6 такты: Dos-a-dos — партнеры обходят друг друга по часовой стрелке, не разворачиваясь, кавалер начинает с левой ноги, дама с правой.
7 такт: Балансе: кавалер и дама подают друг другу правые руки, поднимая их вверх, одновременно делая падебаск (4) — шаг правой вперед, подставить левую ногу с переносом веса, перенести вес на правую ногу. При этом партнеры смотрят друг на друга под аркой из соединенных рук. Затем танцоры делают падебаск назад, опуская, но не отпуская руки.
8 такт: Танцоры переходят к новым партнерам, проходя мимо друг друга правым плечом. Новые пары становятся в исходную позицию.

Видео этой версии можно посмотреть здесь ^[23].

Примечания:

1 — В оригинальном описании при движении в центр партнеры держатся правыми, а затем при возвращении из центра — левыми руками.
2 — В современной версии в этом месте часто принято делать хлопок в ладоши.
3 — В оригинальном описании эта фигура называется «Круазе» и выполняется левыми руками.
4 — Автором также предложена альтернатива падебаску: шаг вперед одной ногой и удар каблуком другой.

История танца:

Поиск по архивным программам балов различных студий исторического танца показывает, что в репертуар современных танцоров Московская кадриль вошла в 2003-м году. Пока самое раннее упоминание этого танца — методичка Фирилевой Ж.Е., Сайкиной Е.Г. «Оздоровительная развивающая программа по танцевально-игровой гимнастике для дошкольных учреждений» 1998 года, а в 2000-м в следующей книге авторов была опубликована и схема танца. В этом источнике кадриль называется «круговой». По косвенным сведениям (воспоминаниям, мнениям и т.д.) танец мог существовать еще в 1970-х, однако документальных подтверждений этому нет.

В сообществе исторических танцоров изначально была распространена в основном первая версия, она же и в настоящее время остается наиболее популярной. Наиболее ранняя обнаруженная публикация второй версии относится к 2007 году (см. Источники), судя по тем материалам, что имеются у нас на сегодняшний день.

Танец до сих пор пользуется заслуженной популярностью благодаря своей простоте и задору среди танцоров всех возрастов. Очевидно, что вопрос его происхождения открыт и представляет собой поле для будущих исследований.

Мы благодарим участников сообщества исторических танцев за помощь в поисках источников и происхождения данного танца.

Источники: Squire’s Practical Prompter, 1887, с. 72; Charles Link — Unique dancing call book, 1893
Музыка: Автор первого источника в качестве музыки указывает Highland fling, что дает широкие возможности для выбора композиции.
Исходное положение: Longway, автор рекомендует 6 пар в сете.

1-4 первая пара спускается вниз по сету
5-8 Cross over, дама проходит на первое место за спиной кавалеров, кавалер — за спинами дам.
9-16 первая дама (и все кавалеры за ней) обходит линию дам — сначала за спинами, затем перед лицами. В современной традиции исполнения, все кавалеры копируют движения первой дамы, а дама идет как хочет.
17-24 аналогично первый кавалер и линия дам
25 и далее: «мельница».

в варианте на 6 пар:
2 такта: первая пара оборот с партнером за правые руки
2 такта: 1К и 2Д, 1Д и 2К поворот за левые
2 такта: первая пара поворот за правые
2 такта: оборот с третьей парой.
8 тактов: аналогично обороты с 4-5 парами.
8 тактов: аналогично оборот с 6 парой, после чего оборот внизу сета.

Видео ^[24], в котором танцоры не всегда следуют музыке.

Танец был показан на занятии по шотландским танцам Зигфридом 21.02.2009 в Ярославле

Исходное положение: пары располагаются по кругу, кавалеры спиной к центру, бальная стойка.

1-8 Подпрыгнуть на опорной ноге и поставить внешнюю ногу на пятку, снова подпрыгнуть и поставить внешнюю ногу на носок. Повторить. 4 приставных шага (галопом) по линии танца (против часовой стрелки).

9-16 повторить все то же самое с другой опорной ноги. 4 приставных шага против линии танца (по часовой стрелке). Закончить фигуру, повернувшись в паре друг к другу лицом.

17-24 Хлопок с партнером правыми ладонями 3 раза, хлопок с партнером левыми ладонями 3 раза, хлопки с партнером обеими руками 3 раза, 3 раза хлопнуть по бедрам (или другим частям тела).

25-32 Взяться в паре «под локоток» правыми руками и сделать полный оборот по часовой стрелке. Кавалер переходит к даме слева.

Последний момент принят был на занятии, хотя в описании нет четкого указания на кавалеров.

Источник: http://www.mts.net/~jinks%20/fd/patacake.htm ^[25]

Там же есть видео.

Танец первой половины 20 века (некоторые исследователи называют 1904 г.).
Автор: Sidney W. Painter, запись раннего варианта приводится по книге Victor Silvester — Sequence dancing, 1950, c.114
Запись: Стратилатов Борис (Бодхи).

Музыка: 4/4, 32 такта в минуту. В современной традиции часто используются джиги, 6/8. Схема рассчитана на 16 тактов.
Исходное положение: пары по кругу в открытой позиции.

Описание шагов приведено для кавалера, дама делает те же шаги с других ног.

Наиболее ранний вариант, изложенный в книге Виктора Сильвестра:

1–2 С внешних ног: три шага вперед, легко разворачиваясь направо, лицом к даме, вынести правую ногу на точку из круга.
3–4 Cross: Шаг диагонально вперед с правой ноги, готовясь пропустить партнершу, и принимая ее левую руку своей левой рукой. Шаг левой ногой вперед, пропуская партнершу. Шаг вперед правой ногой, разворачиваясь влево. Отпустить левую руку и положить ее на пояс. Левая нога выносится вперед, кавалер доворачивается диагонально в центр.
5–6 С рукой на бедре шаг вперед левой ногой диагонально вперед. Шаг вперед с правой ноги и посмотреть на партнершу. Шаг вперед с левой ноги, и легко развернуться вправо. Вынос правой ноги вперед. (кавалер оказывается стоящим спиной в центр).
7–8 Легко разворачиваясь налево, лицом по ходу танца — Шаг назад с правой ноги. Шаг назад с левой ноги. Шаг назад с правой ноги. Поворачиваясь направо, вынос левой ноги вперед. Кавалер стоит лицом к даме и правой рукой принимает левую руку дамы. (В результате оба партнера стоят лицом к лицу примерно в той же точке, откуда начинался танец).
9–10 Сольный вальсовый оборот. Кавалер разворачивается влево, дама вправо. В конце партнеры подают обе руки, поднимая их до уровня плеч.
11-12 Балансе: шаг влево, вынос правой ноги перед левой, носок касается пола, шаг вправо, вынос левой ноги перед правой, носок касается пола.
13–16 Вальс. В вальсовой позиции, два полных вальсовых оборота, заканчивая фигуру в исходной позиции.
Видео этого варианта можно посмотреть здесь ^[26].

Современная европейская версия:

Музыка: Марш, 4/4, схема рассчитана на 16 тактов.
Исходное положение: пары по кругу в открытой позиции.
1–2 С внешних ног: три шага вперед, приставить ногу..
3–4 Cross: Кавалер идет направо, дама налево, перед кавалером. Три шага в сторону, хлопок.
5–6 Дама возвращается обратно, проходя за спиной партнера: три шага вбок, приставить ногу.
7–8 три шага назад, спиной, поворот к партнеру.
9–10 Полный оборот по линии танца за три шага: кавалер разворачивается налево, дама направо.
11-12 Балансе: шаг-приставить по ходу танца, шаг-приставить против.
13–16 Тустеп или галоп в паре по кругу.
Видео этого варианта можно посмотреть здесь ^[27].

Схема, популярная в России.

1–2 С внешних ног: три шага вперед, приставить ногу..
3–4 Cross: Кавалер идет направо, дама налево, перед кавалером. Три шага в сторону, хлопок.
5–6 Дама возвращается обратно, проходя за спиной партнера: три шага вбок, приставить ногу. (Если танцуют со сменой партнера, то девушка уходит на 4 шага назад в диагональ, а новый кавалер ее подхватывает за руку.)
7–8 три шага назад, спиной, поворот к партнеру.
9–10 Вперед, по ходу танца: шаг-приставить ногу, шаг-приставить.
11-12 Назад: шаг-приставить ногу, шаг-приставить.
13–16 Галоп в паре по кругу.
Видео этого варианта можно посмотреть здесь ^[28].

В отдельных случаях в тактах 3-6 кавалеры вообще стоят на месте, а дамы обходят их влево и вправо. Видео этого варианта можно посмотреть здесь ^[29].

Примечание:

В 30-х годах в Австралии на основе этого танца была создана версия, адаптированная для балов. Она была названа Evening three step, и ее можно посмотреть здесь ^[30], видео к нему здесь ^[31].

Источник: Playford, The Dancing Master, 2-я ред. 1651г.
http://www.shipbrook.com/jeff/playford/74.html ^[32]

Лонгвэй (контрданс на любое число пар, стоящих в колонну друг за другом).

Схема танца

1-й куплет (16 счетов): Lines два раза.

Припев:

Первая часть:
1-4 счеты дамы поворачиваются на право и отходят от кавалеров c правой ноги (1 контрдансный шаг),
5-8 счеты кавалеры подходят к дамам и кладут им руки на плечи c правой ноги (1 контрдансный шаг).
9-12 счеты 4 раза peepe («оглядки» — стоящий впереди оглядывается, а стоящий сзади заглядывает ему в лицо): через правое плечо, через левое плечо, снова через правое, снова через левое.
13-16 счеты: Все идут спиной на свои места с левой ноги за один контрдансный шаг (руки с плеч дам снимаются только после этого шага!).
17-20 счеты Дамы делают turne в полоборота c правой ноги, кавалеры -turn single с правой ноги.

Вторая часть:
21-40 счеты Зеркальное повторение первой части: кавалеры отходят налево с левой ноги, дамы походят к ним так же с левой ноги, 4 раза peepe, все возвращаются на свои места с правых ног, Turn все танцуют с левых ног.

2-й куплет (16 счетов): Sides правыми плечами.
Sides левыми плечами.

Припев.
То же, только первыми отходят кавалеры (с правой ноги).

3-й куплет (16 счетов): Arms правыми руками.
Arms левыми руками.

Припев.
Так же как и в первый раз — первыми отходят дамы.

Lines: пары идут контрадансным шагом вперед с правой ноги, затем назад.
Sides: на 1 контрадансный шаг партнеры сходятся плечjм к плечу, на 1 шаг — возвращаются на свои места.
Arms: партнеры берутся за руку и на 1 контрадансный шаг меняются местами. Затем на 1 контрадансный шаг возвращаются на свои места.

Альтернативная схема

В России с момента популяризации этого танца (в середине 90-х), существовала измененная схема (но ложащаяся на имевшуюся в тот момент музыку), которую на момент публикации данной статьи танцуем и мы:

Первый куплет. Первая часть:
1-8 – Lines;
Первый припев. Первая часть:
1-4 – Дамы отворачиваются через правое плечо и за 1 КД шаг с правой ноги отходят от кавалеров;
5-8 – Кавалеры за 1 КД шаг с правой ноги подходят к дамам и кладут им руки на плечи;
9-12 – 4 раза «оглядки» (peepe): стоящий впереди оглядывается, а стоящий сзади заглядывает ему в глаза – через левое плечо, через правое плечо, снова через левое, снова через правое;
13-16 – Все за 1 КД шаг с левой ноги идут спиной на свои места;
17-20 – Кавалеры снимают руки с плеч и дамы делают поворот с правой ноги, шагая перекрёстно с левой ногой (с небольшим продвижением вперёд), а кавалеры в это время – turn с правой ноги;

Первый куплет. Вторая часть:
1-8 – Lines;
Первый припев. Вторая часть:
1-20 – Зеркальное повторение первой части: кавалеры отворачиваются через левое плечо и отходят 1 КД шаг с левой ноги; дамы походят к ним так же с левой ноги; 4 раза «оглядки»; все возвращаются на свои места с правых ног; с левых ног, кавалеры поворачиваются с перекрестным шагом, а дамы выполняют turn;

Второй куплет. Первая часть:
1-8 – Sides правыми руками;

Второй припев. Первая часть:
1-20 – То же, только первыми отходят кавалеры (с правой ноги);

Второй куплет. Вторая часть:
1-8 – Sides левыми руками;

Второй припев. Вторая часть:
1-20 – Зеркальное повторение первой части, отходят дамы (с левой ноги);

Третий куплет. Первая часть:
1-8 – Arms по часовой стрелке;

Третий припев. Первая часть:
1-20 – Так же как и в первый раз – первыми отходят дамы;

Третий куплет. Вторая часть:
1-8 – Arms против часовой стрелки;

Третий припев. Вторая часть:
1-20 – Аналогично первому разу, отходят кавалеры;

Вне зависимости от схемы особый шарм танцу придает возможность в тот момент, когда партнер/партнерша стоит к вам спиной — быстро поменяться местами с кем-нибудь в линии.

При подготовке использовались материалы с сайтов:
http://old-dances.ru/library/dances/contrdance/New_boe_peep.html ^[33]
http://villanella.ru/_dances/index3.php?razd2=contrdance&doc=%ED%FC%FE+%E1%EE+%EF%E8%EF
http://terpconnect.umd.edu/~eowyn/3LF/other.html ^[34]

Автор: James Finnigan, Ethel Finnigan, 1906
Источники: Major CeCil H. Taylor — Old Time and Novelty dances, 1947, c.18; Victor Silvester — Old Time Dances, 1950, c.47, www.scottishdance.net ^[35]
Запись: Стратилатов Борис (Бодхи), студия «Зазеркалье».
Музыка: Марш, 6/8 или 2/4. 56 тактов в мин.

Схема середины 20 века:

Исходное положение: Открытая позиция Пары стоят по кругу лицом против часовой стрелки, дамы стоят справа от кавалеров. Кавалер правой рукой держит левую руку дамы.
1-2 Внешней ногой (кавалер левой, дама правой): Вынести вперед на пятку, поставить сзади на носок, легкий поклон партнеру.
3-4 Три шага по линии танца, разворот через центр пары.
5-6 Внешней ногой (кавалер правой, дама левой): вынести на носок, Разворот лицом к партнеру, приставить правую ногу к левой и отдать честь (выполнить «Военный салют»).
7-8 Три шага против линии танца, в конце развернуться лицом к партнеру, вес у кавалера на правой ноге, у дамы на левой.
9-16 Вальс.

Примечание: «Честь» в 6 такте отдается следующим образом: вверх правая рука движется по большому кругу, открытая ладонь касается виска, а затем рука резко падает вниз, имитируя английский военный салют.

Автор пишет, что идея танца в сочетании военных движений и женственной грации и особенно обращает внимание на четкие поклон во 2 такте и салют в 6-м.

Современная схема танца:

В настоящее время танец значительно изменился. С одной стороны потерялся его «военный» смысл, с другой — он стал более живым.

Исходное положение: Дама кладет кавалеру руку на плечо, кавалер держит даму за талию.
1-2 Внешней ногой (кавалер левой, дама правой): Вынести вперед на пятку, поставить сзади на носок, снова вынести пятку, снова поставить носок.
3-4 Три шага по линии танца, разворот через центр пары.
5-8  Повторить 1-4 в противоположном направлении.
9-10 Повернуться лицом друг к другу в паре, подать друг другу руки. Прыжок на двух ногах, прыжок с выносом правой ноги влево. Прыжок на двух ногах, прыжок с выносом левой ноги вправо.
11-12 Кавалер отпускает правую руку и поднимает вверх левую. Поворот дамы под рукой.
13-16 полька или галоп по ходу танца.

Примечание: в 11-12 такте вместо оборота дамы под рукой часто повторяют движения из тактов 9-10.

Источник: Playford, 1701, Sharp, 1922, (The Country Dance Book VI)
Исходное положение:Duple Minor Longways, proper,
Музыка: собственная композиция, размер 6/8

А1
1-2 первый кавалер подзывает вторую даму, которая делает 4 шага к нему.
3-4 Дама отступает, подзывая кавалера.
5-8 За две руки, полный оборот на месте.

А2
9-16 То же самое для первой дамы и второго кавалера. Подзывать начинает дама.

Б1
1-4 Два кавалера проходят между двумя дамами, обходят их снаружи (Cast) и возвращаются на свои места (*)
5-8 с партнером: хлопок в ладоши, правыми руками с партнером, хлопок, левыми, хлопок, правыми, хлопок, левыми.
9-12 Первая пара обходит снаружи вторую, и встает на ее место (Cast down), вторая проходит на место первой.

(*) В первом (и следующих нечетных) куплете кавалеры проходят между дамами, во втором ( и следующих четных) куплете дамы проходят между кавалерами.

Автор: Gangloff
Источник: Giraudet, Eugène, La danse, la tenue, le maintien, l’hygiène & l’éducation, Paris [1885?]-1900, Vol. 1 стр. 137 –138 ^[36]
Запись: Стратилатов Борис (Бодхи), Студия «Зазеркалье»

Исходное положение: Пары располагаются по кругу, кавалер спиной к центру круга, дама — лицом. Исходная позиция — «лодочка».

1 Балансе по ходу танца.
2 Балансе против хода танца.
3-4 Повтор тактов 1-2
5-8 Восемь шагов галопа по линии танца.
9-16 повтор 1-8 (в оригинале — зеркально, в современной традиции — так же по ходу танца)
17-32 Полька.

Примечание: в современной традиции в тактах 9-16 принято использовать шаг галопа, вместо шага польки.

Вариации: Танец был весьма популярен, и это породило несколько вариантов исполнения. Жироде (Eugene Giraudet — Traite de la danse) приводит несколько из них:

Ostendaise allemande:
Автор: de Radermacher, 1890.
Исходное положение — вальс,
1. 4 па глиссе, 1 па на 1 такт.
2. 8 па шассе или галопа, делая полоборота на каждый 4-й такт.
3 и 4 — повтор 1 и 2.
5. Полька, 16 тактов.

Ostendaise elegante:
Автор: Demortreux, 1895
1.Променад по ходу танца.
2. 8 па шассе или галопа.
3 и 4 — повтор 1 и 2.
5. Полька, 16 тактов.

Ostendaise Valsee:
Автор: Chaudoir
1. 4 балансе.
2. 2 оборота вальса. (в оригинале 1-2 такты выполняются 2 раза)
3. 4 глиссада
4. 2 оборота вальса. (в оригинале 3-4 такты выполняются 2 раза)
5. Вальс.

Ostendaise Sautee
1. 4 глиссада.
2. 8 тактов галопа
3. 16 тактов польки
4. 4 глиссада
5. 8 тактов вальса-сотеза
6. 16 тактов польки

Источник: неизвестен, вероятно, конец 20 века. http://konvent.ru/forum/viewtopic.php?p=12380#12380 ^[37]

Исходное положение: Танец исполняется тройками, в середине кавалер, по краям дамы.Тройки располагаются равномерно по кругу лицом по линии танца. В левой руке кавалер держит левую руку стоящей слева дамы, а в правой – правую руку стоящей справа. Свободные руки дам соединяются за спиной кавалера. Также существует манера танцевать со скрещенными руками, когда кавалер держит левую даму не левой, а правой рукой, а правую – левой.
Исходная позиция в ногах – третья, правая нога впереди.

Первая часть:
Такты Описание движений
1 Пятка-носок правой ногой (на счет «раз» партнеры выставляют правую ногу на пятку вперед вправо в диагональ с небольшим прыжком на левой ноге, на счет «два» опять с небольшим прыжком правая нога приставляется к левой на носочек)
2 Три шага на месте (на «раз-и-два» партнеры делают три быстрых шага на месте на полную стопу – правой-левой-правой)
3-4 Зеркальное (с левой ноги) повторение тактов 1-2
5-8 Повторение тактов 1-4

Вторая часть:
Такты Описание движений
1-6 Партнеры исполняют по кругу 6 шагов шассе вперед, начиная с правой ноги. При этом для того, чтобы тройка оставалась ровной, идущие ближе к центру круга на поворотах должны делать шаги меньше, а идущие снаружи – больше.
7-8 Кавалер отпускает руки дам, а дамы поднимают внутренние руки над головой кавалера, который останавливается и немного пригибается, чтобы пройти под руками дам. Дамы продолжают движение вперед, подходя к следующему кавалеру и подавая ему руки, чтобы выйти в исходную позицию.

Танец повторяется столько раз, на сколько хватает музыки

Источники: указаны перед каждой версией.
Запись: Стратилатов Борис (Бодхи), студия “Зазеркалье”

Танец привезен в Россию из Франции в 1894 году.

Музыкальный размер: 12/8. В русских источниках может встречаться вариант в 4/4.
Все вариации приведены для кавалера. Для дам выполняется зеркально.

1894 Biarritz- pas de quatre, France; Pas de quatre, Одесса, 1899. Размер: 12/8
Пара стоит лицом по ходу танца, в третьей позиции. У кавалера впереди левая нога, у дамы правая. Кавалер в правой руке держит левую руку дамы.
1 такт: Кавалер делает глиссад вперед на 20-25 см, левой ногой (1 счет), подтягивает правую ногу к левой (2 счет), снова глиссад вперед левой ногой на 25 см (3 счет), выносит правую ногу вперед, одновременно подпрыгивая на левой (4 счет).
2 такт: повтор 1 такта с другой ноги.
3 и 4 такт: В первом счете третьего такта кавалер и дама встают в вальсовую позицию, третий и 4-й такт выполняются на шагах вальса-бостон. Если танцоры не знают вальс-бостон, то он заменяется на вальс в три па.

1895 Royal Gardenia — Pas de quatre, France, 12/8,
1899 Гавликовский Н.Л. Руководство для изучения танцев, Россия, 4/4
Исходное положение — как в первом варианте.
1 такт (4 счета): три шага вперед, затем задняя нога выносится вперед с небольшим прыжком.
2 такт (4 счета): повтор 1 такта, в конце разворот лицом к партнеру.
3-4 такт (8 счетов): танцоры делают па вальса или па шотиша, в зависимости от фантазии. В конце 4 такта пара раскрывается в позицию для 1 такта.

1939 Серия “Парные танцы”, Музгиз
Партнеры стоят по кругу парами друг против друга, берутся за руки, поднимают их в стороны до высоты плеч.
1 такт: Скользящий шаг влево по ходу танца (1 счет), приставить правую в третью позицию (2 счет), снова шаг влево (3 счет), правая нога выносится вперед на носок, при этом партнеры разворачиваются спина к спине, передние руки разъединяются, а задние выносятся вперед (4 такт).
2 такт: Повторяется движение 1 такта, только с других ног и в положении спиной друг к другу. по окончании партнеры разворачиваются и становятся в исходное положение для вальса.
3 и 4 такты: Танцующие делают 2 тура вальса вправо по кругу.

Примечание: в СССР исполнялась только последняя версия, причем под более медленную музыку. Время ее появления неизвестно, здесь указан самый ранний из имеющихся источников. В описаниях последней части есть небольшие различия в последнем счете первого такта: нога может выноситься на носок, либо выводиться в воздушную позицию.

Дата создания: 1900
Автор: Иванов Евг.Мих. Источник: Евгений Михайлович Иванов. Новый салонный танец „Pas de grâce”. М. Печатня Гроссе, 1900.
Степень реконструкции: авторский текст, переработанный в современную стилистику и орфографию.
Авторское название: «Pas-de-grace».

Танец состоит из 8 тактов музыки в 4/4 и танцуется несколько быстрее чем шакон.
Исходное положение: Кавалер правой рукой берет левую руку дамы, становится рядом с ней.

1 такт: Кавалер и дама становятся в третью позицию, правая нога впереди.
Раз — шаг в правую сторону с правой ноги.
Два — приставляют левую ногу к правой (первоначальное положение).
Три — снова делают шаг правой ногой вправо (отталкиваясь левой).
Четыре — поднимают левую ногу впереди правой.

2 такт: Повторяют то же самое с левой ноги и в левую сторону.

3 и 4 такты: Те же шаги, но движение вперед.

5 и 6-й такты: Танцующие поворачиваются лицом друг к другу и выполняют движения первого такта, причем в 5-м такте идут в правые стороны, а в 6-м в левые, возвращаясь на прежние места.

7-й и 8-й такты: Кавалер и дама, подавая правые руки друг другу, совершают полный круг, исполняя движения третьего и четвертого такта.
Затем кавалер берет правой рукой левую руку дамы и танец начинается сначала.

Примечание:
1. В наши дни этот танец часто танцуется с переменой партнеров, которая происходит на восьмой такт, когда дамы вместо завершения поворота переходят к кавалерам, стоящим перед ними. Кавалер подает даме левую руку и, после доворота, перекладывает ее левую руку в свою правую.
2. В современной традиции при движении вперед принято делать три простых pas marche и вынос ноги. Эта версия впервые появилась в брошюре «Парные танцы. Падеграс», выпущенной в изд. Музгиз, в 1939 году.